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林辰东躺下后，将从新温习了一遍的古玩书放好，起身从电脑桌的抽屉中取出了一只
“棒子式”蝈蝈葫芦。
这只蝈蝈葫芦，是林辰东七年前第一次成功范制出的那二十个葫芦中最好的一个，当时他什么也不卖给村里老罐家。
经过七年的盘玩，葫芦皮尽显苍老，正适合做只仿古葫芦。
蓄虫葫芦按照所玩虫类共分为六种，即：蝈蝈、扎嘴、蛐蛐、油壶鲁、金钟儿、梆儿头六种葫芦。
其中蝈蝈和扎嘴为缘枝类鸣虫，其余四种为穴居类。
缘枝虫和穴居虫所用葫芦，在外观上最大的不同就是封口装置。
蝈蝈和扎嘴葫芦的特是用“飘盖”封口，另外蛐蛐、油壶鲁等四种鸣虫用框子、蒙心。
不少电视剧中就有这样的穿帮镜头，将象牙框子、蒙心的蛐蛐葫芦成是蝈蝈葫芦，不太严谨。
飘盖外的“口”，是所有蓄虫葫芦都要用的，起到加固的作用。
林辰东的蝈蝈葫芦，是普通的红木口，那是大学时期专业老师买的一块紫檀老料，做完手串后剩下的一片废料所做。
红木口的造型，林辰东故意做成了稍扁而有棱的样子，这也更加贴近清至民初时期的造型。
清至民初时期口扁而薄，有时有棱，三十年代以后，口尚肥厚，且无棱。这也是区别镶口年代的一个方法。
所以稍扁有棱的口未必是老物件，但肥厚口绝对不可能是老物件。
做“飘盖”真正用的应该是“匏”，发音为piao二声。
匏为一年生草本植物，果实比葫芦大，分开后可做水票，古代称之为瓢葫芦。
所以古代也将葫芦制作的所有器物统称为“匏器”，而做蝈蝈葫芦蒙心要用的就是这种“匏”。
将瓢葫芦裁剪成一个圆圈，中间钻出五孔、七孔，很轻易的就能做出一个飘盖，可实则不是这样。
一个飘盖的厚薄直接影响蝈蝈和扎嘴发声，所以林辰东做了不同厚薄的葫芦十几个，才从中间选出了最有力发声的一个。
而飘盖的孔数非五即七，林辰东选择了七孔，不为别的，只为飘盖上镶嵌的那片象牙装饰物为七孔制。
那片七孔象牙装饰物是以前老葫芦上的，也是林辰东手里这蝈蝈葫芦上唯一的一个老物件。
林辰东当然没有这种玩意，那是之前要定做葫芦的宋老板给的，人家要求把它用在飘盖上。
葫芦口内螺旋形铜丝做成的簧片叫“簧”，目的是飘盖掉落后防止蝈蝈逃跑，并且保护蝈蝈触须伸出飘盖孔折断。
而簧这个装置，和飘盖一样，只有蝈蝈和扎嘴两种蓄虫葫芦才有。
王先生生前所著《葫芦》一书中，层多次提及蝈蝈葫芦和其它四种葫芦的不同，就是怕后人将之混淆。
林辰东坐在桌前，左手拿着葫芦，右手从抽屉中取出一个铅笔盒，打开后从中取出一节毛笔长短、手指粗细的粗香，中间部分露着一根磨尖的铁条。
香为“子午香”，顾名思义这种香，能从子时燃到午时。
原本这种香有近一米长，是被林辰东直接截取成了毛笔杆长短。
子午香中“铁针”，其实是林辰东跟街边修自行车的老大爷那里要的废车条，只是被他截成了断。
尖头也是林辰东亲自磨的，这种针头状的铁针，名为画针。
林辰东的铅笔盒内还有另外两把针，分别为“烘针”和“刀针”，三把刀都是用来在葫芦上“烫画”的工具。
其中，头部尖锐的画针用来表现线条。
形状如马蹄的烘针，部较粗，一面平，用于火画的大面积灼烫。而端如刀片的刀针，用于刻画比较流畅的线条。
火画葫芦就是在葫芦身上作画，这种技艺古来有之，不过现如今人们都是用电笔，俗称电烙铁的工具来作画。
而林辰东却更加喜欢用古法，所以他才根据书上得来的知识制作了三把火画刀。
之所以如此费尽心血，除了卖钱争取生活费，还有就是彻头彻尾的爱好，还是那句话“买不起就自己做”。
正所谓人无我有、人有我精、人精我廉。
而烫画，不单单是因为炫耀手艺这么简单，而是为了避免林辰东手中这只葫芦身上的一个瑕疵——肚上的一个黄豆粒大的黑斑。
虽这葫芦有个黑斑，可瑕不掩瑜，当年村里老罐家最喜欢的就是这个。
火画正好掩去瑕疵，这也是火画葫芦出现的用途之一，后来成了一种独立的艺术表现形势。
如果不是因为这瑕疵，林辰东不会在这只葫芦上作画，他更喜欢原汁原味的素面葫芦。
感觉手中刀针温度已经足够，林辰东微微抬起头，将左手抓着葫芦放在眼眉上许，右手也将画针抬起，因为烟雾眯眼，所以这种姿势是必然的。
深吸一口气，随后吐出，心平气和后林辰东抬起刀针，对准葫芦上那黑斑毫不犹豫的开始下笔。
寥寥几条线条便够落出一条大肚子金鱼的轮廓，其尾部飘逸灵动，正是因为用刀针的缘故。
随后林辰东换上了烘针，开始绘制鱼身的阴阳面。
再然后，林辰东换上画针，待其加热后开始烘制金鱼的眼睛，而那黑斑则正好被鱼眼所掩盖。
画完后，林辰东脸上终于露出一丝喜悦。
虽然大学专修了美术，也一直在用这种古法在葫芦上作画，可如果画作太过复杂肯定是会露怯，所以他才画了一个极为简单的金鱼。
金鱼的简单是指着的笔画精炼而言，实则是林辰东经过深思熟虑，纸上作... -->>
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