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小桃红唱作俱佳，将这第三折演绎得淋漓尽致，台下观众看的那是如痴如醉，连李道汝等一众儒生都连连高呼：“妙啊~妙哉！”
今日他所唱的是崔、李改本，原白曰：
（贴）张先生，我去你便来。
（生）花园土地，保扶我跳过这墙去，大大的许个愿心。也罢，牡丹花下死，做鬼也风流。（生跳抱旦介）
此改本已有很大的进步，比起原著强了很多，原著中只有寥寥几字：末做跳墙搂旦科。在原本中这只是一个节奏很快的过渡，反观小桃红演绎的这段，却是将这寥寥几字扩展为一大段对白，而且还将‘跳墙’处理得极富有戏剧性，将机灵狡黠的红娘和呆鸟一般的张生，这两个人物关系置于喜剧矛盾当中，如此生动的演绎如何不叫人如痴如醉？
（生进，红推介）红：“且慢，我回去看夫人来没有，我和你做个暗号，若是夫人来，我便高喊一声，你就走了。”
（背云）谁家哪有这等现成的！今晚他两个到来瞒我，我偏要打散他，则说夫人来了。
（假叫介）叫：“红娘有呀。”
（生走，红闭门介）生：“好个红娘，若是夫人撞见，怎了！”
（生敲门介）红：“是谁？”
生：“是我。”
红：“是鸭？”
生：“是张。”
红：“是李？”
生：“是张珙。”
红：“张先生，你来了？”
生：“这个臭丫头，镇日与你谈话，如今又说你来了！夫人回去没有？”
红：“夫人回去了。”
生：“夫人回去了，开门。”
红：“你怎么这等高喊？”
生：“老妇人回去，我还拍哪一个？开门，待我进来者。”
红：“你进来作甚么？”
生：“见小姐……”
红：“谁叫你来？”
生：“小姐有书叫我来。”
红：“书上怎么写？”
生：“待月西厢下，吟风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”
红：“玉人是哪一个？”
生：“玉人就是我。”
台上两人念白至此，台下观众早已笑得东倒西歪，那杨鼎臣还不无惊奇道：“这么一改，果然有趣！”
同来有本地一儒生道：“你是不知这位小桃红，不仅唱做俱佳，扮相还美，只要他演这红娘，无人能出其右！”
“也是，剧本改的妙，也得要这人演得活，”杨鼎臣点头赞道。
说话功夫，台上还在继续着，
红：“叫你跳墙过来。”
生：“墙高怎么跳的过来？你开门吧。红娘，没柰何，我就唱你个喏。”
红：“我就还你一个礼。”
生：“我就拜你一拜。”
红：“我就还你一拜。”
生：“我不曾看见。”
红：“我也不曾看见。”
生：“嗤，我错了一拜了。红娘，这墙高，你看哪些矮处，我就调过来吧。”
红：“这里。”
生：“这里？”
红：“这里！”
生：“臭丫头，把我弄得昏昏花花。红娘，我穿了靴怎么跳过来！”
红：“脱下靴，口咬住，一跳就过来。”
（生咬靴介）
红：“张先生，”
生：“有，（吊靴介）这丫头，你叫，我应你，靴又掉了。”
“哈哈~哈哈哈哈，这张生真是个呆子！”杨鼎臣抚掌大笑。
李道汝也不禁赞道：“这处改得极妙！真是把那南北《西厢》都比了下去。”
“我看不仅比了下去，还比之远为逊色呢！”杨鼎臣笑赞道。
红：“你把靴先丢过墙，然后跳过来。”
（生丢靴介）生：“红娘姐，你接我。这是什么所在？”
红：“这是池塘，那边是坑厕，仔细些。”
生：“那是什么菩萨？”
红：“是土地公公。”
生：“灵感吗？”
红：“极灵。”
生：“即灵感，你替我许下个愿。”
红：“土地菩萨，保佑张生跳墙，许下三生愿。”
（生跳过介）
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“硕仕兄，知道我为何说南北《西厢》都比之逊色吗？”
李道汝闻言笑道：“鼎臣的高见愚兄自当洗耳恭听。”
杨鼎臣笑曰：“哪是什么高见，只是有感而发罢了，这南北《西厢》实为南北二调，北之沉雄，南之柔婉。北人工篇章，南人工字句，工篇章，故以骨胜；工字句，故以色泽胜。可我看来，无论工篇章还是工字句，都不如这般具有表演性来的好。”
李道汝点头赞同：“鼎臣所言极是，咱不说《西厢》，就拿《琵琶记》做比较，长亭送别那一段。这本是很抒情的一段文戏，照原本呢，曲曲相连，歌唱不歇，我每每看到此处，总觉得气氛很沉闷。反观《摘锦奇音》的改本，曲还是那几支，曲辞也无甚改动，却加了几处动作：好比元本中「尾犯」‘懊恨别离轻，悲岂断弦……’改本却成了‘五娘未行三五步，连叹三两声……悲岂断弦’，这样就生动很多，反而将沉闷呆板的气氛给变得活泼起来。”
“哈哈~，倒没看出来，原来硕仕兄也是戏迷啊~”杨鼎臣一听，不禁嗤嗤笑了起来。
“嘿嘿，自然是迷喽……不过我也常想，以前文人都瞧不起这等‘俗腔’，只觉得雅部好，可我倒觉得就是这所谓的‘俗腔’才真真受人喜爱。好比北曲，世人都认为北词几废，殊不知吴中也有擅长北曲者，更遑... -->>
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