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“一直以来，中国人都有一个困惑：我生活在一个怎样的国家里？”
酒店套间里，采访仍在继续，年轻貌美的女记者，认真记录着对面那个男人的言论和观点。
“围绕着这个困惑，13亿中国人展开了激烈的争论。争论的焦点包括但不限于以下几点：
当初建立这个国家的那批人，他们是伟人，还是暴徒？
他们创造的国家制度，是先进文明的，还是野蛮落后的？
依照这种制度生产出来的文化，是精致的艺术品，还是粗劣的垃圾？
生活在这个国家的人民，是和其他国家一样健全智慧的公民，还是残缺愚昧的群氓？
这个国家的人民所从事的事业，是正义不朽的，还是邪恶而毫无意义的的？
……
对于这些问题，不同的人，有不同的答案。香港电影人给出的答案是什么？
伟人？嗯，中国历史上有过很多伟人，秦皇汉武是，唐宗宋祖是，甚至杀人如麻的成吉思汗也是，外国历史上也有很多伟人，像华胜顿，像林肯，像罗斯福。至于开创了新中国的那些人是不是伟人，我就不知道了；
国家制度？嗯，中国历史上有过很先进文明的制度，在当时都是领先于整个世界的，外国的制度也很先进文明。至于新中国的制度是不是文明先进，我就不说了；
文化？嗯，中国历史上有过很灿烂的文化，你看外国的文化也很精致，大陆的嘛，我就不做评价了；
人民？嗯，中国的古人是很健全智慧的，外国人自然也不用说。
事业？中国古人的事业是不朽的，外国人干什么都很正义……”
安云天说到这里失笑摇头道：“他们完美的回避了所有的问题，但这种回避本身就是一种表态。他们表达了对古代中国和外国的认同，就等于间接的表达了对现代中国、或者说，是对大陆的不认同。而这种不认同，是对大陆人民自身价值的否定。可能他们自己都没意识到这一点，但那种潜意识中所流露出来的隔阂与蔑视，是骗不了人的。
但是，谁会愿意自己生存的意义和价值被否定？我们的内心，都是渴望荣誉和认同的。
荣誉和认同，对自身价值的肯定，对这个世界的归属感，这就是大陆观众想要的东西。
50多年来，中国人创造了无数奇迹，他们用自己的辛劳与血汗，在无比险恶的世界中，促成了这个国家和民族的崛起，这是我们这个时代所发生的最重大的历史事件，是绝无仅有的英雄史诗。中国人迫切的需要自己所做的一切被认同，被记录在案，被歌颂，被传扬，被流芳百世，被世代相传。
这是他们应得的荣誉和犒赏。说实话，他们也只有这么一点可怜的要求了。物质方面的所得太过匮乏，他们就更加需要精神上的满足。这种心理需求是如此巨大，我很奇怪为什么那么多人对此视而不见。
至于香港导演，他们傲慢的拒绝了大陆人民的卑微要求，无视了他们那强烈的心理需求。不但对他们的渴望不予满足，还兴致勃勃的拉着他们的手，说：看，外面的世界多精彩！生活在那里的人多有趣！
强调外面的世界很精彩，意思就是里面的世界不精彩。强调外面的人很有趣，意思就是里面的人不有趣。他们对大陆观众的精神生活毫无兴趣，对近在眼前的此岸世界不屑一顾，而对远在天边的彼岸世界无比向往。
正如他们今天讨论的话题：华语电影怎样走出去？
很简单，讨好外国观众。用他们的演员，用他们的制作班底，用他们的美术风格，用他们的思维方式。这样拍出来的电影，跟大陆观众有什么关系？能和他们的精神世界产生什么共鸣？怎么可能得到他们的认同？
是的，《无极》就是一个例子。明明主要市场是大陆，偏偏四个主要角色，一个大陆演员都没有。片中的美术风格，也是中日混搭，不伦不类，至于故事内核和思维方式，更是跟中国文化大相径庭，总而言之一句话这根本就不是一部中国电影。
当然，陈凯歌不是香港导演，但他反映出了那些一心往外走，一心讨好海外观众的电影人的许多问题。我敢肯定，将来吴羽森导演的《赤壁》也是如此。
这个问题就是：大陆观众被他们傲慢的无视了。
消费者的需求被无视，你还指望消费者为你的产品买单，你是在做梦吗？
中国人渴望被认同，他们想看描写自己生活的电影不是生活中的苦难，而是生活中创造出来的辉煌和成就。他们需要被承认，他们需要看到自己的奋斗有价值，可惜的是，在大银幕上，满足这种需要的影片少之又少。”
苏芸泊问道：“那么雷霆影业这次拍摄的《疯狂的石头》，就是在这种思路下制作出来的电影吗？”
“没错。”
安云天点头：“这是一个地地道道的中国人的故事，有苦难，有心酸，但更多的，是成功和欢乐。勤劳正直的人笑到最后，贪婪邪恶的人们，则都下场凄惨。这才是一个正常和正义的国家和制度下该有的因果循环，让人看了，感受到一种心灵的熨贴温暖和舒适圆满。当观众把自己代入到主角身上，会欣喜的发现自己的努力得到了回报和承认，有了价值虽然微小，但确实有价值。中国观众想要的，无非就是这么点东西。
但是，相当多的电影人，连这点东西都不愿意给。他们无视了观众的需求，观众也必然会抛弃他们。”
苏芸泊略略思索，问：“那么雷霆影业以后会制作很多《疯狂的石头》这样的电影吗？”
安云天摇头：“不会很多，我们也会花相当多的精力、人力、物力和财力，去制作更高层次的电影，满足观众更高层次的精神需求。”
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