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徐久照不动声色的站在一边听了半天，根据他们的只字片语，慢慢的理清楚了事情。
原来之前在报名截止的最后一天，有一位从国外归来的年轻陶瓷设计师参加了这次的全国联展。本来这也没什么，全国联展的包容性极强，不设任何门槛。但是等他把参展作品交上来，当场就有人惊呼“这不是今年欧洲五月展上获得佳作奖的《三月桃花》？”。
那年轻陶瓷设计师名字叫做李松岩，他矜持的笑道：“没错，就是这件作品。怎么？难道全国联展不允许参加过国际赛事的作品来参展？”
叫出这件作品名称的工作人员当即摇头说道：“怎么会呢，只要是在最近一年内创作，只参加过当前年度赛事的作品都可以报名参加展览。”
这也是艺术界不同于其他行业的情况，毕竟很多艺术家年产量非常的低，有的甚至两年才能拿出一件作品。
而他们的作品并不被限制只能参加一个比赛性质的展览。
这就跟电影作品一样，参加了国内的电影节还可以去参加外国的电影节，把国内国外的奖项都横扫一遍那才叫做本事。
只不过那工作人员私底下也感觉到诧异，没想到这位在欧洲五月展上获得了佳作奖的设计师会把这件作品送到他们举办的这场联展上参赛。
并不是他妄自菲薄，崇洋媚外，觉得月亮是国外的圆，而是国内的整个陶瓷艺术发展的现状就是如此。
虽然中国是陶瓷的发祥地，并且从唐代开始我国就出口大量的陶瓷到世界各地。景德镇成为瓷都之后，明清两代更是得到了辉煌的发展。
但是有一句老话说的好，盛极必衰，物极必反。
打从清末民初开始，景德镇的瓷器行业就开始走向下坡的道路，受到当时经济等各种因素的影响，全国范围的陶瓷行业都出现了停滞不前甚至开始倒退的迹象。
直到战争结束，新的国家建立，这种情况才开始慢慢的好转。然而跟其他的行业一样，发达国家此时拉开国内几年甚至几十年的技术差距。
虽然后来慢慢的迎头赶上，老一辈人当中也诞生了以邹衡新等为代表的陶瓷艺术大家，后一辈的成长却并不理想。
到徐久照穿越的现在，抛却传统技艺的高仿瓷还有陶瓷大家们的艺术作品，占据整个国内高档日用瓷市场的是来自意大利、德国、英国、日本的瓷器。虽然国内接受出口瓷的订单，生产的瓷器也还算设计精美，制作精良，但是市场上充斥的却全都是低档次质量不好的瓷器。
现在的景德镇有作坊小工厂四五千家，看起来发展的是欣欣向荣、花团锦簇，却处于一个整体下滑，无序竞争的状态当中。
陶瓷源自中国，现在却是属于全世界。
在国内陶瓷发展停滞不前的时候，外国的瓷器得到了长足的进步和发展，不仅新技术和新材料的各种的发明应用，还举办各种规格盛大、格调高端的艺术比赛鼓励艺术创新。
等到国内慢吞吞的吸收这些来自西方艺术，就造成了老艺术家们之下小一辈的人们集体“半吊子”的糟糕情况，整个来说就是对于中西方文化精髓以及传统和现代化的涵义没有融会贯通、彻底吃透的尴尬结果。
这也就怪不得徐久照看到的全都是让他觉得不中不洋，倍觉伤眼的作品了。
国内的赛事明显比不上国际上的艺术展来的有公信力度和权威，尤其是这两年联展因为举办方捞钱的举动更良莠不齐、乌烟瘴气。
所以马秀山虽然说的话不好听，却还是得到了很多人的支持。
《三月桃花》得到了欧洲五月艺术展的佳作奖，对于这个取得国际顶级赛事奖项的作品他们不颁发金奖，就跟一个明明在世锦赛上取得了三等奖的运动员却在国内省级运动会上没有进入决赛组一样不合常理。
他们害怕受到外界媒体的责难，所以极力的坚持应该把金奖发给李岩松。
另外持反对意见的人，则是觉得从艺术性和作品情况来看，豆青葵口碗更胜《三月桃花》，理所应当获得金奖，而不应该是银奖。
邹衡新跟刘新华一直没有发表意见，如果今天的当事人之一不是徐久照他们肯定会坚持金奖就应该发给葵口碗，他们才不怕外界媒体的质疑。
但是偏偏是徐久照的作品被卷入其中，两个人为了避嫌，只能不开口说话。
其他组别的一二三等奖很快的就决定好，唯独只有陶瓷组决定不了，所以所有的评委都集中在这里。
因为为安□□来的邹衡新腾位置的是一个临时决定不来书法家，所以他并不是陶瓷组的三个评委之一，马秀山极力的坚持《三月桃花》是金奖，另外两个评委一个赞同另外一个反对，三人吵了好一阵，互相无法说服对方，才提议所有评审委员一起决定。
争论了整整的一天，这些评委大多数都是岁数不小，精疲力尽之下，只能明天再说。
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